隔壁陳喬恩剛剛說(shuō)完“女人四十”，昔日合作《王子變青蛙》的明道就在線展示了一次“偶像劇演員的中年危機(jī)”。

《演員請(qǐng)就位》之中，明道對(duì)陣比自己小十五歲的陳若軒，結(jié)果慘敗。

陳凱歌導(dǎo)演選了陳若軒，余下的三位導(dǎo)演也沒人“搶”他。

坦白來(lái)講明道很“吃虧”。

第一層吃虧，在于他沒看過(guò)《破冰行動(dòng)》原劇而陳若軒看過(guò)，陳若軒對(duì)于所有人物關(guān)系和劇情的理解都更通暢。

導(dǎo)演們的評(píng)價(jià)，出發(fā)點(diǎn)基本可以分成兩派，一派是看過(guò)劇的、最直觀反應(yīng)就說(shuō)李少紅導(dǎo)演說(shuō)的“林燦是個(gè)打手而你不像”。

這個(gè)感受非常直觀：明道身上沒有這個(gè)角色的前因后果，他甚至不像個(gè)壞人。

另一派則是沒看過(guò)劇的，只問(wèn)當(dāng)下的表現(xiàn)。

在這樣的觀察視角下明道說(shuō)“不孝了”的時(shí)候眼淚應(yīng)聲落下，表現(xiàn)穩(wěn)、正確、感人。

所以這段表演的觀感相當(dāng)割裂，舒心醬一方面覺得明道上場(chǎng)的時(shí)候“偶像劇男主氣”太重，發(fā)飆的時(shí)候表情太表情包，很讓人出戲。

另一方面，舒心醬又扎扎實(shí)實(shí)被他的流淚所打動(dòng)。

表情包式發(fā)飆

之后陳凱歌導(dǎo)演上臺(tái)，一針見血問(wèn)陳若軒“你對(duì)面站的是你什么人”。

重啟他面對(duì)父親時(shí)的情感表達(dá)，解決了所有問(wèn)題、讓陳若軒戲的質(zhì)感一下子拔高了好幾級(jí)，也淘汰了明道。

陳若軒今年24歲，15年前明道出道的時(shí)候正是24歲。

不同的是，陳若軒已經(jīng)有足夠好的條件和足夠清醒的意識(shí)，說(shuō)自己拒了不少本子、想演真正好的戲。

這不僅僅說(shuō)演員的個(gè)人抉擇，也關(guān)乎整個(gè)行業(yè)環(huán)境的氛圍。

行業(yè)的早期“野蠻生長(zhǎng)”階段，大多“遍地是黃金、處處是機(jī)會(huì)”，這個(gè)階段里的藝人大多沒有“做更有質(zhì)感的選擇”的危機(jī)感、而在重復(fù)的套路里快速消耗自己。

而當(dāng)紅利期過(guò)去之后，最先面臨淘汰危機(jī)的也是他們。

如果說(shuō)昔日他們的走紅，有賴于臺(tái)偶興起的黃金時(shí)期，他們的局限，也被深深捆綁在“偶像劇”高度類型化的表演束縛之中。

這種套路化、程式化的類型特征很明顯，明道隨著這個(gè)體系的成長(zhǎng)而獲得名利雙收、卻在停擺之后長(zhǎng)久停留在類型的影響中。

偶像劇式“霸道總裁”的表演像一個(gè)巨大的殼，連血帶肉長(zhǎng)在明道的表演體系之上。

大部分時(shí)候看他表演，都覺得他被困在那種節(jié)奏里，很難擺脫、很難“重新開始”。

明道數(shù)次強(qiáng)調(diào)今年三十九歲，這次節(jié)目是他今年第一次開工演戲，讓人頗為唏噓、昔日當(dāng)紅的偶像劇男主如今已經(jīng)“在家摳腳”多時(shí)。

通常而言男演員的“年紀(jì)危機(jī)”沒有那么嚴(yán)重、轉(zhuǎn)型的選擇面向也比女演員更寬廣，但一切的前提都說(shuō)要有與之相匹配的演技。

明道的境遇很像85花，常年演偶像劇、演技多年被批毫無(wú)進(jìn)步，縱使有轉(zhuǎn)型想法也無(wú)功而返。

但85花們尚且能夠在孕期或者生孩子后，通過(guò)狂吹“少女感”、get到一番女主角色，因?yàn)榕枷駝⊙郧閯〉纳a(chǎn)體系鏈條、市場(chǎng)都還在(雖然縮水嚴(yán)重)。

而明道顯然隨著臺(tái)偶的沒落，一起走向了一條最艱難的路。

昔日光芒萬(wàn)丈的F4，言承旭更多以林志玲前任的身份出現(xiàn)在新聞里，吳建豪成了街舞隊(duì)長(zhǎng)，周渝民搭檔迪麗熱巴的“禿頭大光明頂”古偶一言難盡，朱孝天更是月半得早已沒有任何包袱。

隔壁的偶像劇小生阮經(jīng)天在影版《心理罪》里演一個(gè)變態(tài)殺手，很努力擺脫“偶像”束縛。

趙又廷更是并非典型的“偶像劇男主”，從早年的金鐘視帝到合作鞏俐的《蘭心大劇院》，路子很廣。

有意思的是，80后偶像劇小生都已經(jīng)主動(dòng)或被迫跳出了“偶像劇”大坑，而85花們依舊在死磕“少女感”的狹隘審美。

關(guān)鍵詞： 陳若軒